【艺术长廊】书法的质量笔速是关键!

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在笔法技巧中,运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题,它与所要书写的墨色、字体,所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美地表现这几个方面,又要受到这几个方面的制约。

用墨的核心技巧是“纸墨相发”,用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性,所以,施墨之时必须要把握准分寸,否则失控就会败墨,失去墨韵。

其规律是:“饱笔渗化快,渴笔渗化慢”(其中墨的水分大小和纸质的吸水性大小不能忽略)。为使墨的控制准确而合度,如何把握笔速就是关键环节了。其要领是:“饱笔须快,渴笔宜慢”。

例如在行草书的创作中,当毛笔蘸一次墨之后,要连续书写若干字,笔含之墨就有一个由多而渐少的过程,而行笔的速度也要有一个由快而渐慢的过程。这是一个有规律的过程。如果不按这个规律运笔,饱笔反慢运,渴笔却快行,那纸上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清,后段苍白乏色,也就无所谓墨韵而言了。行、草书的墨色注重浓淡、枯涩、燥润、虚实的变化,因此,对笔速也就提出了更高的要求。必须具有高速与低速的驭笔能力技巧,才能表现行草书的墨色墨韵。

在篆、隶、楷的创作中,笔速要求匀和,一般情况下反差较小,大多采用中低档的速度。原因是,这类字体的墨色反差较小,书写时笔中所含之墨不宜太饱,不宜太渴。笔速与墨色是互为表现的关系,又是互为制约的关系。

不同的字体对笔速有不同的要求。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的,又要强笔画的刻画。这样,在点画的书写中,运笔的速度就很难加快。另外,这几种字体的章法基本是成行成列,一格一字,字字独立,字与字之间没有绵互萦带关系,故而,很难以快档笔速运笔。

行、草书的笔法有很大的自由度,笔画的长短、粗细随机可变,直线、弧线可任意组合,笔势可断可连,单字中可连笔,数个字可缠绵。这些都为笔速的加快提供了有利的条件,或可以说,提供了既可以加快又可以放慢的条件。

技巧表现风格,风格制约技巧。笔速是笔法中的技巧,故而,笔速与风格是互为表现,互为制约的关系。风格恬静一路,笔速须稳和;狂狷一路,笔速要急掣;古朴一路,笔速应迟涩,等等。在行、草书中,这种风格的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体,风格差异极大,其笔速的变化差异尤其明显。它要求书写者,必须能对各档的笔速,都要有很强很娴熟的驾驭能力,才能很好地把握风格。同样是王羲之的作品,其笔速不同,风格不同。《兰亭》笔速相对慢,《月仪》笔速快。这类例子不胜枚举。

篆、隶、楷虽属静态字体,但在风格上是非常多样化的。以唐楷为例,禇遂良笔速快,欧阳询笔速中,颜真卿笔速慢。笔速的快慢对风格的表现会产生直接的影响。

从严格的意义上讲,任何字体在创作上,都必须要有节奏韵律的展示。单从点画线条的角度上看,粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流畅、稳重与奔放等等,都是构成节奏的基本要素。这种对比愈是强烈,节奏就愈加跳荡。迟涩和稳重之笔必然是慢行的,流畅与奔放之笔肯定是快捷的。

行、草书的书写,快慢徐急、重轻粗细、大小收放的变化很大,所以就不是等匀的运笔速度。这是行草书创作非常重要的笔法技巧。

篆、隶、楷书的书写,虽然不比行草的节奏反差大,其中也有节奏把握的问题。或某字凝重,或某字飘逸,须依行气节奏的需要而有所变化,笔速的把握亦当随之而变化。

快速的运笔与细微的刻画是一对矛盾,笔速越快,发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔,练的就是要解决这对矛盾,练的就是快且精,练的就是能驾驭各档的笔速来写出精美的点画线条和精彩的汉字造型。

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如果要和老师说的话并不需要,就谦和一点的说自己没带过来请老师原谅明日给。

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练书法是没必要的事因为字写得好不好都没太大关系只要能把意思表达清楚

练书法也是这个道理,字写得不好也会影响你的意思的表达,影响是很大的,字没写好也是心里浮躁的表现,心不静,自然屁事不成。

书法大家欧阳询一回骑马赶路,看到一块晋人索靖书写的石碑,他停住马观看古碑,刚开始心里浮躁,瞄了一眼,觉得这是什么东西啊,这笔画,笨!。之后他便又向前行。在路上他突然觉得此碑书法确有造诣,便回到了那个地方观赏石碑,便一直在那里欣赏。等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。所以说看事物心要静,要理智地看,认真地看。

再说,书法,也就是传统文化吧是我们民族的根,根都丢了这民族自然会摇摇欲坠的。

不要轻视这世上的一切,因为这世上的一切都有灵性,都是一个整体,都可取。本回答由提问者推荐答案纠错评论

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他用10米长的毛笔写书法!(组图

5月19日,弹子石洋人街角落,一名中年男子单手拿着一支10米长的毛笔,双脚八字站开,潇洒在地上写字。挥舞几字后,他又抄起汤勺,用拳头甚至手指写起字来。

他是44岁弹子石居民侯东发,如今已练习书法37年。牙刷、矿泉水瓶、勺、拳头都成了他的“毛笔”。

一块木板,一张表好的宣纸和一盆墨汁,无需毛笔,在侯东发手里却能幻化出铿锵的字体。只见他手掌沾上墨汁,攥紧拳头挥舞起来,苍劲的“精神”二字刚写完,就吸引不少游客驻足。

“我还能用汤勺、牙刷写字,只要有人要,我就免费送。”侯东发拿起普通勺子,舀起墨汁开始创作,通过控制勺的倾斜程度,调整出墨量和笔画粗细。“为控制好力度和角度,我练了10年。”

左右手一个画圆,一个画方是锻炼左右脑的好法子,可你见过左右手同时写毛笔字的吗?侯东发不光能把小物件当笔用,还能把普通的笔用得不普通。他左右手同时开工,一副柔中带刚的“厚德载物”,受到游客称赞。

此外,侯东发还能用10米毛长笔写书法,说要申请吉尼斯世界纪录。谈起痴迷练字的故事,侯东发说,这还得从37年前老家丰都的春节说起。

1978年春节,家里邀请村里长者写春联,父母会专门做炒鸡蛋感谢。要知道,对于当时只有7岁的侯东发来说,只有在除夕和过生日当天才能吃上一次。

“爸爸,明年让我来写春联吧,我也要吃炒鸡蛋。”听到这句话,父亲并未当真,只说写得好才行。

说者无心,听者有意,侯东发认真学起毛笔。因家境贫寒,他就用手沾水写在木板上;买不起毛笔,他就用树枝代替;没有字帖,他就挨家挨户串门,模仿别人家春联的字迹,每天练习5小时。后来,村里长者见他认真刻苦,送了支旧毛笔,这成了他当时最珍贵的礼物。

第二年春节,8岁的侯东发写好了春联,顺利吃到了炒鸡蛋。9岁时,侯东发已经开始为邻居家书写春联,因为写得快,要的报酬少,迅速成了村里的红人。

为了节约钱,他便把废电池拨开捣碎,和水当墨汁。没有宣纸,就直接往家里墙上写。后来,他对画画也产生兴趣,家里的墙又成了壁画。

由于家里经济条件限制、高度近视,侯东发初中没毕业就开始打工,但业余时间也没放弃画画写毛笔的爱好。当地一位壁画负责人无意间看到他的画,将他招进丰都鬼城画壁画。1997年,一艘旅游船的负责人看上了他的才气,邀他到游轮上为游客表演书法。“在船上,我认识了在船上当理发师的妻子。”侯东发说。

“俗话说看字如看人,第一次看他写的毛笔字就被深深吸引。字写得这么好,人品会差吗?我认定这辈子跟他了。”两人迅速坠入爱河结婚。

船上,侯东发凭借着精湛的书法,作品常能卖出好价钱。一位台商也抛来橄榄枝,邀请他去台湾,一切看似正步入正轨。但这时老天同他开了个玩笑,侯东发右眼视网膜脱落,住进西南医院,高昂治疗费让这个家庭举步维艰。

直到2002年,夫妻俩在丰都老家成立婚庆公司,有了稳定收入。侯东发也正式开始用勺,牙刷等物品练字。“在我看来,书法并不一定用毛笔,生活处处皆艺术。”

如今,侯东发夫妇转战重庆主城,妻子在洋人街租下摊位做生意,他在婚庆淡季时来帮忙。

“我希望用10米长的毛笔写字,创造世界吉尼斯世界纪录。”侯东发说,他会继续坚持练习,渴望得到大家的指点,提高自己水平。